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发表于 2021-3-2 22:11:54 | 查看: 6| 回复: 0
  记者昨在广陵古籍刻印社看到,《兰亭序》首次以雕版形式亮相,一同面世的还有赵孟頫的《前赤壁赋》《后赤壁赋》,以及其他名家的《滕王阁序》《秋声赋》《归去来兮》《圣母帖》《洛神赋》《昼锦堂记》《草堂十志》《桃花源记》等。
  记者看到,这些书法精品,不再是单薄的纸,而是刻在厚重的木板上。据该社副社长张永林介绍,雕版版片全是珍贵的金丝楠木,每块厚6厘米,品相非常好。由这些版片拓下来的作品,字迹清晰,纤毫毕露。每一幅作品,都由好几块版片组成,如《兰亭序》就有6块版片,《前赤壁赋》最多,有10块版片。“工作量非常大,4位师傅花了几个月时间,日夜赶工才完成。”
  雕版师傅钱进正在雕刻《昼锦堂记》最后一块版片。他说,用雕版的方式雕刻书法作品,难度极大,因为古代书法家们所用毛笔的笔端是软的,笔锋变化多端。可雕版所用的刻刀,刀尖是坚硬的,只能靠手腕来体现毛笔字的“软”度。特别是王羲之、赵孟頫这些名家作品,不仅要形似,更要神似。在下刀之前,必须要好好揣摩这些字体的特点,一些名家的草书作品,前赤壁赋教案更是对雕刻水平的一种考验。“雕刻宋体、楷体,坐着刻就行了。雕刻草书作品,经常要站起来,围着版片走,不然你的手腕弯不过来,不能将那种精髓刻出来。”
  传统的雕版版片都是“阳刻”,字体凸在版片上,为了印刷需要,字体也都是反着的。可这次除了《兰亭序》《前赤壁赋》《后赤壁赋》是“阳刻”外,其余都是“阴刻”,也就是字体沉在版片中。根本性的区别,还在于所有的字体都是正着的,版片本身就是一幅书法作品。
  该社社长朱世生介绍,这些书法雕版精品,都是应河北衡水博物馆之约制作的。“以前都是帮助影印,这次不一样了,直接连同版片一起卖给对方,他们拿回去,可以拓出很多张来,如同买回了一只会下蛋的母鸡。”
  这种模式,也启发了朱世生:“流传了多少年,雕版都是用来印刷的,如今要有一种根本性的改革,那就是雕版本身也成为一种产品。”扬州一家刚落成的星级酒店,也预订了该社两块版片,装裱后挂起来,就成了一种古色古香的装饰品。“我们也可以将雕版引入普通家庭装饰中。”
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